У XIV-му столітті західноєвропейська традиція гобеленів міцно утвердилася. У той час найбільш модернізовані центри виробництва знаходилися в Парижі та Фландрії. Велика кількість гобеленів значиться серед наявних товарів. Більш вишукані стандарти життя затверджувалися добробутом Готичного періоду, розширювали застосування гобеленів від звичних настінних до меблевих покриттів. Уцілілі вироби XIV-го століття, тим не менш, є рідкісними, і найбільш важливі з них є витворами перських ткачів.

Видатним прикладом їхнього мистецтва є «Гнів Апокаліпсису» (Музей Гобеленів, Ангер, Франція), роботу над якою почав Ніколя Батайль (найбільшого успіху досяг у 1363-1400) в 1377 для Герцога Анжуйського. Цей монументальний комплект спочатку включав в себе 7 гобеленів, кожен з яких становив приблизно 16.5 футів у висоту до 80 футів у довжину (5.03 до 24.38 метрів). Засновані на полотнахі, намальованих Жаном де Бандоль Бургундським (найбільшого успіху досяг у 1368-81), офіційним художником Чарльза V, короля Франції, лише 67 з початкових 105 образів вціліли. Дещо пізніше (1385) серіями, які, можливо, також були виготовлені тієї ж перською майстернею, були «Дев'ять героїв» (Музей мистецтв Метрополь, Клоістерс, Нью-Йорк). Цей комплект не несе в собі релігійний зміст, а розповідає лицарську історію Histoire des Neuf Preux ( «Історію дев'яти героїв») блукаючого менестреля XIV-го століття Жака де Лонг.

Фландрія, зокрема місто Аррас, була найбільшим центром індустрії гобеленів Європи XIV-го століття. Гобелени, що виготовлялися тут, мали таку міжнародну репутацію, що поняття гобелена на італійському (arazzo), іспанською (drap de raz) та англійською (arras) мовами були взяті з назви цього фламандського міста. Будучи довгий час середньовічним центром текстильного ткацтва, Аррас став важливим центром гобеленів, де городяни вирішили створити індустрію розкоші для пом'якшення економічної кризи, викликаної спадом продажів текстилю Арраса через зростання популярності тканин з фламандського регіону Брабант.