Гобелен - це, перш за все, техніка. Техніка гобелена відрізняється від інших форм сплетення тканин і килимів тим, що нитки, які створюють малюнок не використовуються по всій ширині сітки тканини, за винятком окремих рідкісних дизайнів. Кожна деталь малюнка тканини або фону сплітається ниткою відповідного кольору, яка вставляється в обидві сторони лише поверх тої ділянки гобелена, де цей колір присутній в малюнку.

У сплетенні ж однотонних тканин уточнюючи нитка проходить по можливості під нитками основи і на зворотному боці повторює свій шлях. Кожен перехід називається «уточин», і коли качок закінчений, його стискають спеціальними пристосуваннями (шилом, очеретом, батаном, рядком або окремими нігтями пальців, як у Японії). Таким чином, уточнив нитки за кількістю настільки перевершують основні, що повністю їх покривають. Основні нитки в завершеному гобелені представлені як більш-менш виділені паралельні перетину в текстурі або волокна тканини відповідно до їх шорсткістю чи витонченістю.

Товщина качок впливає на товщину тканини гобелена. В середні віки в Європі товщина тканини вовняних гобеленів в таких роботах, як «Гнів Апокаліпсису» 14-го століття, досягала 5 ниток на сантиметр. До кінця 16-го століття волокна гобелена стали помітно тонше в міру того, як у гобеленах все більше копіювалися картини. Що отримала найбільшу популярність за регулярність і відмітності своїх гобеленів, королівська фабрика французьких гобеленів в Парижі, відома як «Гобелінс», використовувала від 6 до 7 ниток на см в 17-му столітті і від 7 до 8 на см в 18-му столітті. На другий королівської фабриці французьких монархів в «Бевайс» застосовували 10 або навіть 16 ниток на кожен см в 19-му столітті. Ці особливо якісні волокна робили тканину дуже тонкої і рівним, націленої на копіювання картинних полотен. Волокна гобеленів 20-го століття за кількістю наближалися до гобелена 14-го і 15-го століть. Наприклад, фабрика «Гобелінс» використовує 5 або 6 ниток на сантиметр.

У багатьох гобеленах 20-го століття більш витончені волокна контрастують з ефектами важких сплетінь. Волокно шовкових гобеленів звичайно набагато тонше вовняних. Для шовкових гобеленів Китаю характерна наявність 20-24 уточнив ниток на см.

У тих ділянках, де край основи кольоровий області прямої і паралельний уточнимо ниток, формується своєрідна проріз або релье, яка може оброблятися будь-яким з 5 різних способів.

Вона може бути просто залишена відкритою, як у китайських шовкових гобеленах, які з цієї причини називаються k'o-ssu (розрізаний шовк).

Вона може бути спочатку залишена відкритою під час обробки на верстаті, але потім зашита, як в європейських гобеленах з 14-го по 17-ий століття і деяких, що датуються більш пізнім періодом.

Ткач може з'єднати качок ласточкиним переплетенням, переходячи з одного боку на інший поверх звичайної основи. Це може бути або ластівчине переплетення «рядок» - чергування одиночного качка - або «Пікоподібне» ластівчине переплетення - групування спочатку з одного боку, потім з іншого. Ластівчине переплетення має подвійний недолік: робить у цій ділянці тканина важче і розмиває контур. Перські ткачі 16-го століття розробили так звані картини гобелени, при якому качок чорного контуру покривався ласточкиним переплетенням двома основами - одна з яких була з ділянок суміжного кольору - ефективно ховаючи кольоровий качок у стисненні волокна і забезпечуючи яскравий, чіткий малюнок. Таке ж відкриття було зроблено в доколумбійском Перу.

Четверта обробка - зчеплення - була розроблена фабрикою «Гобеленс» у 18-му столітті. Тут качок сегментів порівнянних квітів зв'язувався петлями через один одного між двома основами, які відповідно до окреслювали кордон кожного кольору. За допомогою цієї техніки, яка отримала визнання французьких ткачів внаслідок її результативного ефекту, більш близького до картини, випускається поверхню рівномірного ваги,.

Цікавий варіант цих ткацьких технік досягається, коли між двома рядами качка знаходиться качок, що проходить уздовж всієї ширини гобелена, роблячи тканина, таким чином, більш міцною. Ця техніка при суворої класифікації отримала б назву «парчевому» переплетення, але принцип полягає в гобелені з додатковою тканинної вставкою. Рідко яка використовується ця техніка застосовувалася в Японії в 7-му та 8-му століттях, у східній Персії в 10-му столітті і в доколумбійском Перу.

Замість методу переплетення плоскою тканини, який зазвичай застосовується для створення гобеленів, можливе використання техніки переплетення по діагоналі. При цьому способі плетіння качок проходить поверх двох і більше основ, потім під одним і більше основ, при цьому переміщенні зрушуючи то направо, то наліво, утворюють діагональну крайку. Встановлено, що ця техніка вперше з'явилася в середньовічній Персії і з 17-го століття особливо часто використовувалася в іранській провінції Хорасан і Керман для виготовлення шалей з козиної вовни або пряжі. Вона також застосовувалася для створення відомих Кашмірських шалей і поряд з іншими ремеслами була, можливо, поширена в Кашмірі з Персії в 16-му столітті. У сучасних європейських гобеленах ця техніка, звичайно звана ексцентричним плетінням, зрідка використовується в кінці 20-го століття для створення якихось експериментальних, абстрактних настінних килимів.

Європейський гобелен сплітається або вертикальними верстатами (високий качок або haute-lisse по-французьки) або горизонтальними верстатами (низький качок або basse-lisse). На початкових верстатах високого качка качок приєднувався до променів зверху, і групи основних ниток підвішувалися знизу. Основа була вибита (тобто протиснути) у напрямку до верхівки в міру наростання плетіння. Верстати високого качка цього виду зображені на давньогрецьких вазах. У більш пізніх верстатах високого качка вертикальна рамка має важкі шари, що підтримують горизонтальний рол на верхівці і боку, за яким розтягнутий качок. Кожен качок проходить крізь петлю рубчиків (lisses), і петлі, оточуючи нерівний качок, прикріплюються до одного тонкому циліндрі; петлі рівного качка прикріплюються до іншого циліндра. Обидва циліндра розташовані над ткачем, але в області досяжності, щоб він міг витягнути перший за допомогою одного, потім за допомогою іншого комплекту основ (формуючи зів) для того, щоб проштовхнути меж ними котушку. Катушка (Броше) являє собою короткий, гострий, тонкий циліндр з полірованого дерева, на який намотуються нитки основи.

З іншого боку, верстат низького качка містить роли на такому ж рівні висоти столу, щоб качок, розтягнутий між ними, був горизонтальним. Для того щоб руки ткача були вільні, качок прикріплюється до двох рейках або жердин, кожна з яких з'єднана з педаллю таким чином, що нога ткача опускає нерівномірні або рівномірні пасма качка, щоб сформувати прохід для котушки, який називається човник, на петлі низького качка. Циліндри в обох напрямках служать для скручування закінченої порції і розмотування подальшої довжини не сплетеного качка, щоб створюваний ділянку завжди був туго натягнутий і знаходився в безпосередньому зв'язку з ткачем. На обох видах верстатів ткач працює з вивороту, тому що він тче гобелен із зворотного боку. Тим не менш, у нього є ручне дзеркало, яке він закріплює між не сплетеним утком для відображення правильної сторони ділянки, над яким він працює. У той час як ткач високого верстата може безпосередньо оглядати свою закінчену роботу, ходячи навколо роботи до іншої сторони його верстата, ткачеві низького качка доводиться нахиляти його рамки.

З двох технік найчастіше використовують низький качок. З усіх видатних європейських робіт з гобелену тільки «Гобелінс» традиційно використовував верстати високого качка. Кілька ткачів можуть працювати одночасно за будь-яким видом верстатів. Залежно від складності дизайну і волокна або товщини текстури гобелена, ткач може виготовити від 2 до 5 квадратних метрів на рік.